宋唐边塞诗词

宋唐边塞诗词

边塞即指边疆，应该说是伴随着国家的出现而产生的，以唐宋的边塞诗较为出名。

《摊破浣溪纱》 李王景(王景合为一字)

手卷真珠上玉钩，依前春恨锁重楼。风里落花谁是主，思悠悠。

青鸟不传云外信，丁香空结雨中愁。回首绿波三峡暮，接天流。

此词作者又是一位皇帝，乃南唐中主，他还有个顶顶有名的儿子叫李煜，词中圣手也。儿子词写的好，老子的也不差。皇帝的心境一般人无法想像，但从这首词中却可略窥一二。尤以“青鸟不传云外信，丁香空结雨中愁”此二句幽蓝以为最佳。此二句，从头到尾都透着一股子凄恻的绝望和哀愁，做为南唐中主，显然是怀有身世之感的，孱弱的南唐，又经得起几次风雨呢?

《山花子》

菡萏香消翠叶残，西风愁起绿波间。还与韶光共憔悴，不堪看。

细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒。多少泪珠何限恨，倚栏杆。

做为一个皇帝，如果生逢盛世，那是大幸，若逢乱世，便是大不幸。李王景便是属于后者，反映在他的词作中也凄风苦雨，满怀忧愁。如果能像东昏候陈叔宝那样一门心思败国也就算了，像中主这般，既忧国，又无力回天，怎不愁郁苦闷?起头便是香消翠残，荷花早已凋谢，连荷叶也残败，可见此时已是萧杀的秋天，秋天万物凋零，令人生悲，词人触景更生悲苦之情，一句“小楼吹彻玉笙寒”，叫人遍体生寒，小楼孤馆，笙管深吹，却让聆者倍生孤寒落索之感，意深而幽美，境凄而悲深，此真境界也。 《望江南》　　李煜

多少恨，昨夜梦魂中。还似旧时游上苑，车如流水马如龙，花月正春风。

李后主的词名之响，不需赘述。许多首词都广为传唱，到现在差不多到了妇孺皆知的地步，那些烂熟的名句，就不说了，单提这些幽蓝比较喜欢的句子。此词充满了悲戚伤怀之情，是李煜亡国之后写的。没有华言绮句，简淡道来，却格外惹人唏嘘，一个亡国之君，他的境况有时还不如一个普通的穷人。最后一句，“花月正春风”，词人仿若回到过去，昔日越美，便显得今日愈加惨淡，此等萦回手法，正是后主与他人不同之处呀。

《醉妆词》 王衍

者边者，那边走，只是寻花柳。那边走，者边走，莫厌金杯酒。

这是标准的奢糜之音，王衍乃前蜀的亡国之君，荒淫的很。特地把这首词挑出，实是因为幽蓝最为敬爱的武侠小说家古龙曾在其著作《武林外史》中引用过，当时读来，确实有另一番意境，虽说王衍为亡国君，本词也很糜艳，但写来还是颇具王者之风，且错落有致，尤其古龙之引用，很切合其笔下快活王这一角色的性格。

《菩萨蛮》 韦庄

人人尽说江南好，游人只合江南老。春水碧于天，画船听雨眠。

垆边人似月，皓腕凝霜雪。未老莫还乡，还乡须断肠。

韦庄的这首《菩萨蛮》是个系列词作，共五首，这是其一。江南自古繁华地，赞美江南景色好的作品不在少数，著名的如白乐天的《忆江南》等等。韦庄此首，重不在描述江南之景，而在乎羁旅之思，词人一生漂泊，自是感受尤深。然此词中，最美最曼妙的不过“春水碧于天，画船听雨眠”一句，恰是形容江南之丽色的。此句空灵蕴藉，词人之笔仿佛已换为一支丹青妙手，勾画出一片烟雨泊船之妙景，真可谓描摹江南胜景之绝妙之笔，幽蓝虽身处江南，也被深深折服，可见词人之妙笔。

《菩萨蛮》

如今却忆江南乐，当时年少春衫薄。骑马倚斜桥，满楼红袖招。

翠屏金屈直，醉入花丛宿。此度见花枝，白头誓不归。

这首词有好两句很负盛名，比如“骑马倚斜桥，满楼红袖招”，一直是个比较经典的浪荡公子形象，尤以“满楼红袖招”最为传神，很是绮丽。幽蓝比较喜欢的却是“当时年少春衫薄”一句，本词主旨是追忆，因而这句就显得很落莫孤怆，甚至还有些悲凉的感觉。当时年少，而今鬓已星星，回忆往日，无限感慨。人谁不老?又有谁没有过年少春衫薄之过往，此句之所以让人动容，实是推人及己，有共通之处矣。

《定西番》 牛峤

紫塞月明千里，金甲冷，戍楼寒，梦长安。

乡思望天阔，漏残星亦残。画角数声呜咽，雪漫漫。

牛峤的峤字音同“叫”，二字念起来和“牛叫”并无二致，真令人有点眩晕，古人起名，好像并不太在意谐音，像这位，“牛叫”，也委实不太雅观，此题外话了。这是首边塞词，相较于闺怨来讲，无疑警致许多，也揭示了当时较为普遍的社会问题，更有意义一些。开头几句，点明场景为塞外，孤寒奇绝，有金铁之声，颇有些豪气。尤喜“漏残星亦残”和“画角数声呜咽，雪漫漫”两句，前句将更漏与残星并列，不但想像妙，描绘起来也妙，二者结合的效果也更具边塞特有的寒清之气;后句为结局，画角声呜咽，而满天飞雪漫舞，以景结束，更增冷寂之情和纡徐之曼妙，使得这首边塞词凄而不怨，不至太过沉重。

《菩萨蛮》 李白

平林漠漠烟如织，寒山一带伤心碧。暝色入高楼，有人楼上愁。

玉阶空伫立，宿鸟归飞急。何处是归程。

据说这是李太白的词。太白的诗自是不必说，已经是后人不可逾越的高峰，但词作就只两首(另一首是《忆秦娥》)，而且还都不能确定是否真的为太白所作。抛开这些不说，这首词被放到《唐宋词鉴赏辞典》(以下简称《唐》)的开篇第一首，自也有它的过人之外。幽蓝虽非特别喜欢，但起首两句却写的宏旷优美，“烟如织”显迷蒙，“伤心碧”显奇丽。王国维谓之“一切景语皆情语”，此两句恰恰印证。

《渔父》 张致和

西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥。青箬笠，绿衰衣，斜风细雨不须归。

这是一首小令，字句不多，读起来却是字字珠玑，呈现在面前的是一幅闲适的水墨山水，颇具隐逸之风。前两句，读之令人感受到天地万物丰润之美，而后转至渔翁，“青若笠，绿衰衣”只六字，便将渔翁之形象一笔突起，一青一绿，色彩鲜明，明丽如画。最后结语，更是余味悠长，实属点睛之笔，也是幽蓝最喜欢的一句。

《转应曲》 戴叔伦

边草，边草，边草尽来兵老。山南山北雪晴。千里万里月明。明月，明月，胡笳一声愁绝。

《转应曲》这个词牌对于看惯了宋词的人来讲，是属于比较生僻的，宋人显少用这个词牌填词。这首小令明白如话，又因叠字颇多，读来琅琅上口，虽无华美的文字，反应的却是当时社会之民生大事，值得一品。看“边草”二字的反复运用，就知是写戍卒的。最后一句，“明月，明月，胡笳一声愁绝”，这“愁绝”二字，实在有如平地惊雷，震人心肺，胡笳本是边塞幽怨之调，一声声传来，怎不凄绝愁绝?这首词本身无甚特别突出之处，只因作者戴叔伦乃幽蓝同乡，且戴公之词仅存一首，不特别拎出来说一说，怎么对得起这位千年前的同乡呢。

《长相思》 白居易

汴水流，泗水流，流到瓜洲古渡头。吴山点点愁。

思悠悠，恨悠悠，恨到归时方始休。月明人倚楼。

这是写闺怨的，想着以前学的《卖炭翁》真是迥然不同的感受。看来白乐天在兼顾百姓疾苦时，也不忘关怀一下这闺阁之怨，也算得上是多情之人呀。同样，这首词也没什么绮丽之句，但构思精巧，言语简洁。能用最简单的词勾勒出最深的情致，方是高手。幽蓝喜欢最后一句，孤旷简绝的五个字，将前面所有的渲染点的更深更透更怨，所谓结句要有力，大约就是这个意思吧。

《天仙子》 皇甫松

晴野鹭鸶飞一只，水荭花发秋江碧。刘郎此日别天仙，登绮席，泪珠滴。十二晚峰青历历。

皇甫松在唐宋众多词家耀耀星辉下，实在不算起眼，但这首小词却写的别有风致。幽蓝特别激赏前两句和最后一句。“晴野鹭鸶飞一只，水荭花发秋江碧”写景真是绝妙，不但色彩斑斓，还兼具动态美，鹭鸶之“飞”，水荭(本应为草字头下加个洪字，打不出，二字可通)之“发”，读来美不胜收。最后一句，“十二晚峰青历历”，使全词突豁然开阔起来，空缈无限，余味不绝。

《梦江南》

兰烬落，屏上暗红蕉。闲梦江南梦熟日，夜船吹笛雨潇潇，人语驿桥边。

此词又名《忆江南》，白居易曾有数首，一向脍炙人口，皇甫松的'也不赖。比之白乐天的那几首，此词显然雅致一些，也拘谨了一些。引幽蓝侧目的只有一句，便是“夜船吹笛雨潇潇”，论意境自是幽朦空灵，论文字也算是精雕细琢，但这类语句往往失之雕琢，刻意了些，把这句特别拿出来，主要是因为时下网络上红到发黑的武侠原创女作家沧月，她最初的一本小说便是以此句为名，那时幽蓝读书甚少，初见此句惊为天人，还嘀咕着沧月这书虽写的不怎么样，名起的还真挺有水平，谁知还是“拿来”的。这里没贬低的意思，怪只怪当初自己不够博学多才，张冠李戴还不自知。 《菩萨蛮》 温庭筠

水清帘里颇黎枕，暖香惹梦鸳鸯锦。江上柳如烟，雁飞残月天，

藕丝秋色浅，人生参差翦。双鬓隔香红，玉钗头上凤。

温飞卿是花间派的始祖，晚唐大大有名的才子，瞧这词写的旖旎香媚，料想这人想必也是风流俊逸吧，事实上温大才子长的有点丑，落差委实太大，特别拿来八卦一下。言归正传，这词写自是柔腻细艳，典型的花间派作风，唯“江上柳如烟，雁飞残月天”一句，还是很有些意味的，江夜已近晨曦，残月微照雁飞，好一派凄而不怨的秋夜景致，至于其它，只“人生参差翦”还有些余味，其余便是炼语精工，也流于俗庸。

《菩萨蛮》

南园满地堆轻絮，愁闻一霎清明雨。雪后却斜阳，杏花零落香。

无言匀睡脸，枕上屏山掩。时节欲黄昏，无聊独倚门。

此词写的是妇人春睡之后的情景，无非就是闺阁之怨了，这类体裁在唐宋词中多如牛毛，写的真正精妙的却是鲜少，温飞卿这首也只能说是尚可一读。起首“南园满地堆轻絮，愁闻一霎清明雨”两句倒是清雅，轻絮厚堆，愁那一阵细雨，打的花枝零落，纵香如故，也难免兴起萧索之感，倒也有些曲折深沉之思。

宋唐边塞诗词

《酒泉子》

楚女不归，楼枕小河春水。月孤明，风又起。杏花稀。

玉钗斜簪云鬟重，裙上金镂凤。八行书，千里梦。雁南飞。

注：“玉钗斜簪云鬟重”的“簪”字，实为上竹头下参字之体，打不出，其音及意均与簪字同。

这是一首写离愁别绪之词，好在一洗花间奢丽雕缋之风，显得很闲淡。尤其喜欢起句，“楚女不归，楼枕小河春水”，十个字都很平淡，但其中一个“枕”字真是画龙点睛之笔，只著一字，境界全出，叫人读来慨生幽绵思远之致，实在清妙雅惬，这在以浓艳著称的温飞卿词中是比较少见的。

《梦江南》

千万恨，恨极在天涯。山月不知心里事，水风空落眼前花。摇曳碧云斜。

记得当日读至温词，初时尚觉辞藻郁艳，值得体味，后越看越觉乖腻，最后差点想吐，绝非夸张，就像是鲍参翅肚一直吃了一个月的感觉。但这首小词尚算清淡，除起首略显浅白且不见新意外，余下几句甚妙，尤喜最后一句“摇曳碧云斜”，碧云动荡间，日已西斜，联起前句，有陡然将镜头拉之开阔之地的感觉，结局虽短促，但余思袅袅，咀味绵长。

《酒泉子》 司空图

买得杏花，十载归来方始坼。假山西畔药阑东，满枝红。

旋开旋落旋成空，白发多情人更惜。黄昏把酒祝东风，且共从容。

这首词看起来不起眼，但最后一句向来被人称道，是为名句。幽蓝也一向很欣赏，只是之前一直未知确切作者是谁，今读宋词始知。司空这个姓时常出现在小说中，现实中并不多见，本词作者也是名不见经传，但这首词写的深曲婉致，颇引人兴起流年暗换之感。以物托情，寓以家国身世之慨，本也不新鲜，只是一句“旋开旋落旋成空”，连用三个“旋”字，落寞萧瑟之情呼之欲出，再加一句“白发多情人更惜”，更是将此情延伸至极处，怎能不牵动读者之心?未句语气趋于缓和，“黄昏把酒祝东风，且共从容”，属高潮之后的缓顿，以酒祝东风，盼其能护杏花不残，不深究其中的寓意，但就言物，也算得上是一首好词了。

《巫山一段云》 李晔

蝶舞梨园雪，莺啼柳带烟。小池残日艳阳天，苎罗山又山。

青鸟不来愁绝，忍看鸳鸯双结。春风一等少年心，闲情恨不禁。

这首词的词牌也很少见，作者的身份也较特殊，为晚唐昭宗李晔，因而拿出一观。本词主旨是写景寓情，总体感觉稀疏平常，首句“蝶舞梨园雪，莺啼柳带烟”，精工细致，辞句华丽，难得的艳而不腻，尤其“柳带烟”三字把春景写的迷雾缥缈般引人遐思，也算是有亮采之处。

《一叶落》 李存勖

一叶落，搴珠箔。此时景物正萧索。画楼月影寒，西风吹罗幕。

吹罗幕，往事思量者。

此词作者也是一位皇帝，即后唐庄宗。比之昭宗来，他的词还是更纤丽沉挚一些。所谓一叶而知秋，词之首句便点明词意，正是述写悲秋之心绪也。纵观本词，既有直抒胸臆，不加雕饰之句，更有“画楼月影寒，西风吹罗幕”这种清绮秀句，二者相融，不浓不淡正相宜。

《忆仙姿》

曾宴桃源深洞，一曲清歌舞凤。长记欲别时，和泪出门相送。

如梦!如梦!残月落花烟重。

看这词牌名似乎很陌生，其实便是后来常见的《如梦令》。此调为庄宗首创，后庄宗觉得“忆仙姿”三字不雅，遂改为“如梦令”，虽并不觉得前者有甚不雅之处，但改为“如梦令”也很妥贴。此词起句平淡，结尾却很有力，总领全词。一句“残月落花烟重”，像是一幅月夜烟氲花落之图，再加上之前的两个“如梦”加强语气，月残烟冷花落之幽凄落索之感油生，实为一难得佳句。

《春光好》 和凝

蘋叶软，杏花明，画船轻。双鸳鸯出绿汀，棹歌声。

春水无风无浪，春天半雨半晴。红粉相随南浦晚，几含情。

看词牌，顾名思义，这是首描写春景的词。首句写景虽简凑而意幽远，“软、明、轻”三字穿插其中，让人感觉春意慵懒，春光如画，很吸引人。中段“春水无风无浪，春天半雨半晴”，对仗工整，虽春字反复运用，而不显累赘堆砌之感，时而春水静如波，时而春雨半片，动静相谐，好一派怡人春景!作者和凝，时称“曲子相公”，擅写艳词，但这首却是清俊和婉，很让人喜欢。

《采桑子》 冯延巳

花前失却游春侣，独自寻芳。满目悲凉，纵有笙歌亦断肠。

林间戏蝶帘间燕，各自双双。忍更思量，绿树青苔半夕阳。

冯延巳是五代中幽蓝比较喜欢的词人，其词华而不艳，极具深婉之致，不像温飞卿，比较注重词藻繁美，能真正让读者心绪为之共起伏的佳作却不多。而冯延巳则不同，可说篇篇婉丽，句句幽深，这首《采桑子》也不例外。全词之眼在于个“独”字，独自凄凉的词人，失去伴侣，只能“独自寻芳”，苦寂之情可想而知。“满目悲凉，纵有笙歌亦断肠”，平实写来如白话，却让人感觉此孤绝之情迎面袭来，着一“纵”字，曲深而悲寂之情满怀，就算春景再美，也无心欣赏，真乃伤到极外也。

《酒泉子》

芳草长川，柳映危桥桥下路。归鸿飞，行人去，碧山边。

风微烟淡雨萧然。隔岸马嘶何处。九回肠，双脸泪，夕阳关。

宋词中伤春惜别之词数目繁多，是个普通至极的体裁，这首词总体感觉没什么特别令人惊艳之处，只“风微烟淡雨萧然”一句甚妙，融情于景，景越美，而情越凄，生生将离别之枨触烘托的无比沉重，达到深郁的艺术效果。

《谒金门》

杨柳陌，宝马嘶空无迹。新著荷衣人未识，年年江海客。

梦觉巫山****，醉眼飞花狼藉。起舞不辞无气力，爱君吹玉笛。

冯延巳有《谒金门》数首，都令人喜爱，这是其中比较特别的一首，因为词的主人公是位风流侠少。“新著荷衣人未识，年年江海客”，一句，点明此少年浪荡江湖，四海为家，虽新著荷衣却是陌不相识，肯定不是本地长住之人了。下句“梦觉巫山****，醉眼飞花狼藉”，有点绮糜之感，也点出这侠少原是出自一位怀春少女的视角，春梦了无痕，难怪“醉眼”，难怪最后“爱君吹玉笛”了。

《谒金门》

风乍起，吹皱一池春水。闲引鸳鸯香径里，手挼红杏芯。

斗鸭阑干独倚，碧玉搔头斜坠。终日望君君不见，举头闻鹊喜。

写闺怨的，宋词中真是太多了，这首词却是历久弥新，为其中不多的名篇。但幽蓝对闺怨这种词实在看的太多了，不免有些麻木。但此词开头一句“风乍起，吹皱一池春水”却是名句中的名句，属于开篇便引人注目的好句子，写景既高妙，寓情也贴切，此一举两得之句，焉能不流传千古?

《归自谣》

春艳艳，江上晚山三四点，柳丝如剪花如染。

香闺寂寂门半掩，愁眉敛，泪珠滴破胭脂脸。

这是一首春怨小词，直写的明媚如花，虽郁丽而不俗艳。其中“柳丝如剪花如染”和“泪珠滴破胭脂脸”一写景妙到毫巅，一写怨情有奇语。尤其是后一句，用一“破”字，味道便大有不同，一滴泪残了精致的妆容，像是一阵雷雨打破了平波如境的水面一般，将词意忽地升华，真是妙哉。

《抛球乐》

酒罢歌余兴未阑，小桥秋水共盘桓。波摇梅蕊当心白，风入罗衣贴体寒。

且莫思归去，须尽笙歌此夕欢。

中国人的特点之一就是含蓄，此词就比较曲婉含蓄。冯延巳本人位至台辅，自是有点不同于寻常词人的气度，说白了就封建士大夫的一种拘谨习性，这些小词本身没多高的格调，但在艺术上的造诣还是很高的，值得今人赏究。幽蓝较喜欢“小桥秋水共盘桓”和“波摇梅芯当心白，风入罗衣贴体寒”三句。小桥秋水，多么清幽的景致，词人与谁共盘桓?后句便揭示了，原是绰约一佳人，尤其是“风入罗衣贴体寒”这句，真是细微生动，幽蓝就是身为女子，也万万没有这么敏锐细致的观察力，先贤之高明也许就在于这微小之处呢。